在腾讯视频看了6集热血归途群像剧《归队》，突然很为这一届即将毕业的影视专业学生感到高兴，因为他们只要找一个自己的角度去深入分析这部剧，就足够完成一篇优秀的论文。

虽然《归队》目前只上线了6集，但它已展现出广阔的分析空间。

在题材上，它扩充了东北抗日联军十四年抗战史的荧屏书写；

在视角上，它丰富了小人物见大历史的多样可能；

在叙事上，它探讨了多条人物命运线的并行与交织；

在风格上，它将东北人文融入氛围营造，继而凸显出深层次的革命乐观主义精神。

东北抗联战士的真实事迹，为本剧提供了坚毅的灵魂；东北独特的人文环境，为本剧提供了有趣的皮囊。几位主角虽然性格各异，在自己的故事线里充满了跌宕起伏，但他们有着共同的心之所向，让整部剧透射出一股强大的向心力。

每位战士都被主创还原为立体的人，经历着环境的磨炼、人性的考验、命运的牵引，在归队的路途上书写自己的篇章。

六支画笔，共绘长卷

《归队》是一部34集的长卷，必然需要足够多、足够丰富的内容来填充。一支笔太少，六支笔刚好。

作为典型的以小切口写大历史的创作思路，本剧开篇便树立起六位主人公——“老山东”鲁长山（胡军 饰）、汤德远（李乃文 饰）、田小贵（陈靖可 饰）、兰花儿（袁姗姗 饰）、高云虎（任彬 饰）、万福庆（宋家腾 饰）。

他们六人本是一支抗联小队的战友，在一次被日军围剿的突围中走散。战斗开打前，排长老山东和他们做了一个约定：活下来的人，去牡丹江市松林镇后山的八棵松，在树干上刻下自己的号。

这个约定从当时的行为意义上来看，是为了能让幸存的战士有机会知晓彼此、找到彼此，而在影视剧的艺术表现上，它把“归队”这两个字，落到了一个具体的动作上。

我们现在就能想象，每位主人公在树上刻下自己的号，以及在树上看到别的战友留下的号时，会怎样的感慨万分，热泪盈眶。

《归队》既非文学作品改编，也非原型人物或故事改编，而是高满堂老师和另三位编剧基于大量的采访、资料收集进行的原创。因此，这六位主人公，都是抗联战士的集合体。六支画笔，各有自己的颜色与笔锋。

老山东是排长，却更像一位父亲——田小贵喊他叔，他还冒充过花儿的爹。

他虽然是中国人民在抗日战争中不屈不挠精神的化身，但他脑筋绝不死板，懂得用智慧和经验去回避伤亡，争取更有效的胜利。

这一笔，最为连续。

汤德远是硬骨头，却总撞在更硬的命运之墙上。

他可以用自己诱敌的方式给花儿提供一条生路，却救不了偶遇的伤兵李二毛。

他遇事冷静，能分析形势权衡利弊，既有干大事的潜力，也有知难而退的惯性。

这一笔，最多变数。

田小贵在战场上是神枪手，在战场外则还原为一个普通的年轻人。突围后他一直和老山东在一起，锐气更多地由陈靖可的眼神往外透射。等到他不得不独自面对前路时，才能收获成长。这一笔，最是藏锋。

花儿是抗联版“复仇女神”，她与“胡子”首领小白马（李俊贤 饰）的相遇，注定会开启复仇的齿轮。这一笔，最显坚韧。

高云虎是个活埋都死不了的硬命，也是队伍里最能打的爷们儿。突围后他的两次“转场”，都很是身不由己。被大阔枝（蒋欣 饰）这么有实力的女人看上，硬汉会被软化吗？这一笔，最道柔情。

福庆是开心果、热心肠，却不是怂货。他在劳工营里被人威胁要揭发其抗联的身份，当场就用更狠的眼神和更狠的话反威胁了回去。在高云虎、汤德远身边时不显山不露水，可他是真的“有东西”。这一笔，最讲情义。

六支画笔，每一支都蘸足了墨，笔锋流转、气韵生动，描绘出六条饱满的成长弧线，共同组成一幅抗联战士热血群像的生动长卷。

难以预测的命运走向

主演胡军曾表示他第一次看到剧本时觉得很稀奇：“从来没有看到过这样的剧本，不可预测的事情发生的太多了。”

其实，观众也很少能看到这样难以预测的剧啊！

多位主角、多条故事线，在长剧创作中并不是什么新鲜的手法。可是本剧独特的多线交织式叙事，带给人非常强烈的新鲜感。剧中六个主人公会因偶遇与走散，频繁重组故事线。

从前6集可以看出，本剧基本上维持在3-4条线并行，不会更多。突围初期，老山东和田小贵一条线、高云虎和福庆一条线、汤德远一条线、花儿一条线。

随后因为人为的矿难，福庆与高云虎分开，又因为被抓入劳工营而与汤德远组合成新的故事线。

目前，小白马和大阔枝的登场，促使老山东、田小贵这条线与花儿的线短暂合并，高云虎“单飞”成一条新的故事线。也就是说，四线并行会阶段性变成三线并行。每条线上的人物，会因戏剧性事件的发生，与其它线上的人物产生交集。

每条线都不孤立存在，都夹杂着主动与被动，都受到新角色的影响与左右。这命运走向，确实难以预测。

不过每个戏剧性事件发生后，观众回味一下，又能体会到其中的必然性。因为这些戏剧性事件，都是基于当时复杂的社会环境和人性善恶。

比如人为矿难，首先是这种“吃人”的勾当在历史上的确存在。其次，矿难前高云虎二人与金把头之间确有冲突。矿难来得突然，却来得必然。

有些戏剧性事件源于人性的恶，有些又源于人性的善。大阔枝救高云虎，就是出于一种藏在心底的善。

为了能在当时鱼龙混杂的松林镇站住脚，经营夜来好酒馆的大阔枝外在表现可是极尽长袖善舞、八面玲珑。不过在内心深处，她有自己的热辣滚烫。她因一份善意救下高云虎。而这份善意，有可能随着高云虎与其它线的交织，升华为更高一层的守护与觉悟。

对人物精神、信仰的体现，不一定非得在“主场”完成。就像腾讯视频之前的电视剧《山花烂漫时》不去罗列英模成绩一样，《归队》作为战争剧也没有太多战斗场面，依然能让我们清楚地感知六位主人公抗联战士的身份。

以人物塑造为抓手，以人物命运为车轮，主人公即便身在“客场”环境，被卷入戏剧性事件里，也能深化核心主题，彰显题材价值。

革命乐观主义的最佳代言

编剧高满堂深入东北抗联旧址采风调研，先后采访30多位抗联战士（现在均已故去），后又采访了88位国际旅后人，积累大量史实素材，带领主创团队精心打磨剧本。

正因为有足够多的真实素材，才使得他原创的人物、故事也能让观众信服。尤其是剧中对东北人文的丝滑呈现，更加拉近了与观众的距离，让我们真切地感受到了东北抗联战士的革命乐观主义精神。

老山东和田小贵突围成功后，偶遇进山采人参的参队，于是便跟随他们一起出山。途中，参队发现了罕见的参王，立即展开采挖。老山东和田小贵两个门外汉，就只能在外围看着他们一番操作。

这段戏好看在两个地方。

其一，参队挖参王的一整个流程，对普通观众而言，是很新奇的。这是东北在那个时期所特有的，即便是现代的东北人，很多也是听说过没见过。

本剧能把这个流程细致到每一个步骤、每一个动作，想必是做了不少功课。

其二，老山东和田小贵在旁边的围观，恰好成了观众的“眼替”。胡军和陈靖可那微微侧过来的身子，微微探出去的头，以及充满好奇的小眼神，都是观众看参队挖参王的写照。

真实感十足的挖参流程与写实感十足的旁观神情巧妙地剪辑在一起，大大提升了观众的临场感，整的好似一出需要花钱买票的节目。

台词里更是有很多需要加括号注解的东北“老词”。尤其是老山东和福庆这俩人，嘴边上的话经常顺带着或幽默或调侃的小词。

老山东和田小贵都被小白马的人端着长枪给包围了，他还在交参王时嘴里嘟囔了一句：“没想到你，肚子里揣着漏勺呢。”

福庆心也不小，一边干活一边吐槽日军“看咱们看得比牲口都严”。

而目前更新里最有喜感的段落，还是小白马“搭讪”花儿的一段尬聊。对比大阔枝那边的行动派，小白马这边的含蓄可太礼貌了。就凭这股子劲儿，他就不会一直做土匪。感觉他早晚被花儿给引到抗日的道路上去。

东北抗联的战斗环境，无论从地理、气候上来讲，还是面对的敌人来讲，都是异常艰难的。在这种极端残酷的环境下依然坚定前行，永不放弃，革命乐观主义必然是其内心的支柱之一。

东北人是乐观一词的天然代言，因此塑造最纯正、最真实的东北人，就打破了观众对严肃命题的刻板印象。把东北人的乐观与革命形势再进行艺术碰撞，就找到了传达革命乐观主义，为现代观众与抗联战士之间构建情感共鸣点位的最优解。

从《山花烂漫时》到《归队》，腾讯视频一直致力于防止主旋律长剧陷入“说教化”。扎实的历史考究，为作品提供的应该是精气神。在其之上创新艺术表达，方能让宏大叙事落地。

作品是“有温度”的，平台才是“可信赖”的。腾讯视频用多部作品证明，主旋律也可以不说教，大历史也可以很生动，只要创作上落地生根，厚重的历史题材剧也可以让观众时时刻刻沉浸其中。

《归队》全剧被高满堂划分为“突围、失散、寻找、重逢、变故、争取、过江、回国、归队” 九个重点。现在才更新到第二part，后续的精彩，让我们拭目以待。

【文/满囤儿】