编辑说｜打造一本畅销社科书，我们历经三场“内心大战”

大家好，我是《命若朝霜：〈红楼梦〉里的法律、社会与女性》的责编周莉娟，非常荣幸为这么优秀的一部著作担任责编。也很高兴与大家分享它的故事。

其实这个选题成型之初，我还没有来到广西师范大学出版社工作，那是2020年10月，柯岚教授到广西师范大学参加法理学研究会年会，我们的策划编辑张洁老师和质量总监赵艳老师与柯岚教授见面，聊到她们思考了很久的“法眼看名著”设想，柯岚教授认可了这个设想，并随后提出了“红楼法意”的选题。

熟悉柯岚教授的读者肯定知道，柯岚教授作为一位法学学者，读《红楼梦》、研究《红楼梦》、讲《红楼梦》都已经许多年了，与编辑们在桂林见面之后，柯岚教授又花了近两年时间，从自己这么多年的成果里精炼、润色，完成了初稿，并定下书名“命若朝霜”。柯教授写作本书的用心和劳苦我们难以得知详情；这本书的学术价值，读者朋友则可以通过封底几位老师的评语了解一二；更多更深刻的道理，也有不少专家学者专门写书评解析。作为编辑，想与大家分享编辑过程中的几个不为人知的小纠结，夹带编辑团队的一些日常思考，希望帮助大家从另一个角度理解《命若朝霜》。

01

/同样是关注人的命运，社会科学与文学有何不同？/

首先，很难通过阅读成书察觉到的一点是，柯教授曾为本书构想了许多精妙的设置。比如有一个差一点点就与大家见面的设置，是按照角色特征和遭遇，从法学的角度重断她们的“命”，并按“命”的不同，将本书分5个主题。这就呼应薄命司里金陵十二钗正册、副册、又副册的设计，比如甄英莲和红楼十二伶，柯教授把她们放在“薄命篇”。我们就此讨论了一段时间，最终却决定取消5种“命”的主题分类，让12章平行并置，就是现在书上呈现的结构。

《红楼梦》的作者不忍让这些女子在浑浊的世俗世界被彻底掩埋，于是写下超越浊世的判词，通过文学、通过美，升华了悲惨命运。这是《红楼梦》作为小说，其悲悯之心的流露和它的文学魅力。

但《命若朝霜》不仅是一本围绕《红楼梦》展开的著作，它也是一本研究清代法制和社会的著作。柯岚教授和《红楼梦》的作者一样怀着悲悯之心，作为法学学者，她的写作不必通过诗词、通过升华来实现救赎，而是通过直面这些悲剧的现实原因、制度性原因，引导读者批判和反思，让我们获得改变现实、改写悲剧的能力。这是柯教授的研究越出《红楼梦》原著的力量，可能也是《红楼梦》作者囿于时代局限未能完成的工作。

所以《命若朝霜》最终放弃了类似“判词”的分类系统，直接而无差别地呈现给大家12个平行的章节、12种相互关联的绝境——以妇女被买卖开始、以妇女们被买卖结束，这也是柯教授反复思虑后定下的结构，我们在豆瓣、小红书等平台看到一些读者关注到了这个设置，也感受到了其中的残酷性。

从经典文本的现代诠释、“法学与文学”研究路径等角度看，《命若朝霜》都称得上一部佳作。在编辑的过程中，我们除了一次次感叹这部交叉学科研究佳作的严谨和深度，还渐渐被作者的人格魅力和能量感染：她在法学和红学领域的多年积淀，对人本身的关怀，还有直面悲剧、同情悲剧，同时分析和批判悲剧的勇气和力量。

02

/钻进书里做某一个人，还是越出故事审视宏观结构？/

第二个需要编辑团队和作者一起纠结的问题，就是书名了。前面说到，柯岚教授拟了“命若朝霜”这个主书名，您一定已经发现了，“命若朝霜”和5种“命”的结构设置是呼应的（再次感叹柯岚教授的精致用心），所以我们在决定取消以“命”为角色分类的设计时，也惯性地认为应该换主书名，比如我们曾提出以“尤三姐之殇”为主书名，突出个体悲剧，针对一个具体的悲剧提问，唤起读者的共情和好奇，折射时代困境。尤三姐自刎不仅是文学高潮，也是法律救济路径失效时的绝望选择。从法学角度看尤氏姐妹的悲剧，非常有典型性，她们一生的起伏似乎将金陵十二钗正册、副册、又副册串成一个命运的死结——这一点我也看到有读者在书评里提到了。

编辑团队会产生这个思路还有一个重要原因，就是这几年聚焦具体个体的历史研究非常有市场，尤其当此研究路径在书名中有所体现时。这当然是非常好的趋势，从专业发展的角度看这一路径不仅彰显人文关怀，也为学术研究拓展空间。从读者接受的角度看，我们更关注甚至认同普通人、小人物的命运，是整个社会安全感和幸福感提高的迹象。

但我们最后保留了柯教授最初的设想，曹植“天地无终极，人命若朝霜”，其中无可奈何苍茫悲凉种种，与本书分析《红楼梦》里诸女子的命运基调相似，是悲痛、悲悯的，而没有愤怒、仇恨等负面情绪。如果我们用某一位角色来代表所有人，就还是“钻进去做了其中的某一个人物”，很难不代入她的心绪，难以越出故事去审视更宏观的结构。柯岚教授说，《红楼梦》中的角色是被许许多多看起来中性的制度、看起来并不坏的人推入绝境的，那这些悲剧背后看似不可抗拒的力量究竟是什么？这正是她要从法学角度回答的问题。

所以主书名就这么定下来，副书名则是几乎全改过，但副书名里关键词太多，说起来非常繁复，以后有机会再讲吧，因为我还想说一下封面。

03

/“花魄飘零”还是被压迫和被剥夺？/

一定要说封面，因为封面是最能展现编辑话语权的部件（并不是，也没有）。我们有一个封面方案是以钗黛的形象为主题来做的。刚开始我们只是认为宝钗和黛玉是主角，而且《命若朝霜》分析钗黛的命运，对我们来说也是很新的角度，所以想请她们做封面人物。美编赵瑾老师做了一组飘落的花朵，隐喻书中女性飘零的命运。俞晓红老师在推荐《命若朝霜》的时候也写到“奈何花魄飘零久”，相信俞老师和我们的感受也是通的。

封面打样图

但是我们现在看到的封面是以孙温绘制的“元妃省亲”为主题设计的，是美编赵瑾老师选定的，这幅画的结构很契合书的中心思想。画面中送元妃省亲的皇家仪仗与贾府众人的卑微姿态形成鲜明对比，隐喻系统对个体命运的绝对掌控，进而提示我们当时法律制度中的一些阴暗面对人的绝对压迫。赵瑾老师还说：“元妃省亲其实反映的是当时的社会，女儿一人的地位高低关系着整个大家族的命运。”您看里面这个红色硬壳封面的花瓣型的外框，它并不是花窗纹样，而是梅花形的秤砣。她们的命运沉痛，她们的人生被定价、被买卖、被牺牲——柯岚教授在《命若朝霜》里列举了许多与《红楼梦》剧情相似的清代真实司法案例，阅读这些案例，我们一次次深刻认识到某些制度的阴暗面对人的压迫和剥夺。

最后，我写完这篇文章的时候《命若朝霜》已经第5次印刷，每次加印都有一些修订，这些修订中约有一半是基于读者的建议，再次再次感谢读者朋友。