10首空灵清隽的唯美小诗，句句诗意令人陶醉
发布时间：2025-09-28 11:09 浏览量：1
1
《秋夜寄丘二十二员外》
唐·韦应物
怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
在这微凉的秋夜，我揣着对你的思念，独自漫步，低声吟咏这澄澈的夜空。空山寂寂，只听得松子轻轻坠地；此刻，幽居的你，大概也和我一样，尚未入眠吧。
空山寂寥，松子坠落。松子落地的声音极轻，却在空山中被放大，成为秋夜唯一的声响。这一声响，既写空山之静，也暗含诗人对友人的牵挂。如此寂静的夜，友人是否也在思念我？于是，诗人以“幽人应未眠”作结，猜测友人或许也因秋夜的凉意而无法入眠，或许也在思念着我，将思念从诗人自身延伸到友人，使孤独的怀人变为双向的情感共鸣。
2
《雪后黄楼寄负山居士》
宋·陈师道
林庐烟不起，城郭岁将穷。
云日明松雪，溪山进晚风。
人行图画里，鸟度醉吟中。
不尽山阴兴，天留忆戴公。
雪后，林间的茅舍静静伏着，不见一缕炊烟；城郭之外，一年将尽，天地更显得空旷。夕阳从薄云里透出光亮，映得松枝上的积雪晶莹剔透；晚风掠过溪山，带着清冽寒意扑面而来。人行其间，恍若走进一幅淡墨横披；飞鸟穿林，又似把醉意与诗声一齐带到空中。此情此景，像当年王子猷雪夜访戴的兴致，绵绵无尽；想来是天公有意，留下这段清兴，让我在雪后的黄楼上，遥遥怀想那位隐居负山的朋友。
次联“云日明松雪，溪山进晚风”，光影与风声交织，一个“明”字使雪色生暖，一个“进”字使晚风有形，寒而不苦，清而不枯。颈联“人行图画里，鸟度醉吟中”，由景转人：人行雪境，本已是画；鸟掠寒空，又似衔来诗人微醺的长吟。人与鸟、静与动、实与虚，在此互化，诗境顿开。
3
《自遣》
唐· 李白
对酒不觉暝，落花盈我衣。
醉起步溪月，鸟还人亦稀。
举杯对酒，竟忘了天色已暗；片片落花悄悄堆满我的衣襟。微醺里起身，踏着溪边月色缓步，林间的宿鸟已归巢，行人亦稀，只剩我与清辉相送。
李白的《自遣》以极简的笔触勾勒出一幅独酌、醉行、夜归的动态画面，全诗四句，每句皆为场景的切换，却自然流畅，如一幅水墨长卷徐徐展开。
4
《同褒子秋斋独宿》
唐·韦应物
山月皎如烛，风霜时动竹。
夜半鸟惊栖，窗间人独宿。
山里的月亮澄澈得像一支白烛，静静照我；寒风掠过，竹影轻摇，沙沙作响。半夜里，一只鸟忽然被风声惊起，扑棱棱掠过屋檐；窗内，我独自伴着这清光，与夜相守。
韦应物通过山月、风霜、竹影、惊鸟等意象，构建了一个清冷而孤寂的秋夜世界。诗中的孤独，是月光下的沉默，竹影间的凝视，夜半时分的惊醒。
5
《松下雪》
唐·司空曙
不随晴野尽，独向深松积。
落照入寒光，偏能伴幽寂。
晴日下的旷野，残雪已悄然融尽，独有这一片雪，静静栖在深松之间不肯离去。夕阳斜照，冷冷的光辉透进林间，与雪色相映，更添几分澄澈；它似乎偏爱这份幽寂，甘愿在此长守清寒。
当其他地方的雪因阳光普照而消融时，它却执意选择在松林深处堆积。这种“叛逆”的选择，实则是雪对自我本性的坚守：它拒绝被外界的温暖同化，宁愿在幽寂中保持纯粹。这种拟人化手法，使雪成为诗人的精神化身。正如柳宗元“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中的渔翁，司空曙的雪也是孤独的守望者，它向世人宣告：真正的纯粹，无需他人理解，只需在寂静中坚守自我。
6
《春山夜月》
唐·于良史
春山多胜事，赏玩夜忘归。
掬水月在手，弄花香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。
南望鸣钟处，楼台深翠微。
春日的山峦藏着无尽妙趣，我流连其中，直至夜幕低垂，忘却归途。捧起一泓清泉，明月便落在掌心；拨弄几枝繁花，香气便沾满衣袖。兴致正浓时，何惧山高路远；临别之际，却怜惜花木将萎。向南望去，钟声悠扬处，深翠的山色中，隐约露出楼台亭阁。
颔联“掬水月在手，弄花香满衣”是全诗的华彩。““掬水月在手”，借水得月，月不在天而在掌；“弄花香满衣”，借风得香，香不在花而在衣。
7
《山行》
清·施闰章
野寺分晴树，山亭过晚霞。
春深无客到，一路落松花。
野寺的飞檐在晴光树影间隐现，山亭的轮廓悄然浸染着晚霞。春意已深却无游人踪迹，唯有整条山径静静铺满松花。
前两句以“晴树”“晚霞”渲染出春日的明媚，但“无客到”却陡然转入寂静。这种矛盾恰是诗人匠心所在：春色越浓，越反衬出山寺的荒僻；晚霞越绚烂，越凸显出亭台的空寂。
8
《醉眠》
唐·杜牧
秋醪雨中熟，寒斋落叶中。
幽人本多睡，更酌一樽空。
秋日的新酒在雨雾中悄然醇熟，清寒的斋舍静卧于落叶深处。幽居之人本就贪恋酣眠，不妨再倾一樽，任杯底朝天也满不在乎。
秋醪、雨、寒斋、落叶、幽人、空樽，每个意象皆具代表性，且相互关联。秋醪与雨的搭配，寒斋与落叶的呼应，幽人与空樽的对比，共同构建出一个孤寂、清冷又闲适的诗意空间。
9
《莲亭》
唐 · 朱景玄
回塘最幽处，拍水小亭开。
莫怪阑干湿，鵁鶄夜宿来。
幽深的荷塘最深处，一座小亭临水敞开。莫要惊讶栏杆为何带着湿痕，那是夜宿的鵁鶄（水鸟）踏波而来，溅起清露，悄悄留下的。
阑干因水花飞溅而湿润，诗人却劝人“莫怪”——因这里夜间是野鸭（鵁鶄）的栖息地。鵁鶄的夜宿，既赋予莲亭以生机，又暗示此处无人打扰，成为野生动物的乐园。
10
《舟夜书所见》
清·查慎行
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
夜色深沉不见月华，只看见渔船孤灯一盏，如萤火般在墨色中飘摇。微风拂过河面簇起细浪，那点渔火摇曳，化作满河闪烁的星辰。
微风本无形，但诗人通过“簇浪”将其具象化；渔灯本孤立，却在浪花的折射下“散作满河星”，将一点微光幻化为浩瀚星河。这种从“一”到“多”、从“实”到“虚”的转化，展现了诗人对自然光影变化的敏锐捕捉。