不做“完美”女星，Kristen Stewart要做“叛逆”导演

在刚刚闭幕的第78届戛纳电影节上，克里斯汀·斯图尔特带着她的导演处女作《水之年代》（《The Chronology of Water》）惊艳亮相。

从被全球粉丝狂热追捧的“少女偶像”到因私人生活被媒体撕碎审视的"叛逆女孩"，她在35岁时完成了一场惊人的蜕变：不再只是镜头前的表演者，而是成为了镜头的掌管者。

作为演员，《暮光之城》的惊艳出场让克里斯汀·斯图尔特（后称：小K）声名大噪；而2022年她在《斯宾塞》中以短金发、烟熏眼妆出色演绎戴安娜王妃的脆弱与反叛，入围了当年奥斯卡最佳女主角的提名，彻底获得了大众对其演技的认可。

但她的目标可不仅仅是在演员道路上发光发彩。耗时八年，小K终于献上了她人生第一部导演的长片作品《水之年代》，正式以导演身份进入电影创作的主流视野。

《水之年代》改编自莉迪亚·尤克纳维奇所著回忆录，书中以动人笔触记述了作者的童年创伤、酗酒经历，以及写作带来的蜕变力量。在看到原著时，小K就产生了"必要的生理共鸣"，下定决心将这部作品搬上大银幕，并邀请伊莫琴·普茨饰演女主角莉迪亚。

影片从性别、性、暴力和家庭的角度展开，讲述一位游泳运动员转变为职业作家的救赎之旅。

在本届戛纳电影节上，这部电影入围了“一种关注”单元，虽然最终没能获奖，但小K作为导演也收获了电影首映后长达6分钟的掌声——这是观众对她导演实力的认可。

女性主义题材的电影并不少见，但小K想创作的女性电影并不是单纯的叙述女性困境。

她大胆采用16mm胶片拍摄加上快节奏剪辑表现女主角心理状态的破碎与重构，同时用沉浸式声音设计使观众们在画面及背景节奏中直面女性经历的复杂性，展现出尖锐鲜明的女性视角。

从被凝视到掌握凝视，她说：“我要展现的是我们如何将遭遇转化为力量。"

作为女人本身

就是一种浸染暴力的生存体验，

即使没有像电影里描述的

那种极端经历。

——克里斯汀·斯图尔特

或许《水之年代》就像对她本人的隐喻——她的人生，同样是一场关于女性如何挣脱他人期待、夺回叙事权的故事。

没有人比克里斯汀·斯图尔特更适合“叛逆”这个词了。

《暮光之城》系列以席卷全球的狂热将小K推向神坛，苍白、脆弱又貌美的少女形象深入人心，但伴随而来的是对演技的强烈质疑。再加上她在最红的时期犯了错，外界的批评声更是如山火一般燃烧，压向了她。

有错当然要受到惩罚，所以她全部接受，“我把自己的整个世界都点燃了，然后就看着它燃烧。公众就像是把我放在火上烤一样。但还好，我能承受，我没死。”

不过，叛逆与觉醒也是从这时就开始了。小K先是剪去标志性的长发，去对抗外界对于她的标签与评价。

“我的长发曾是我的一种依靠，我不管怎样都被称作是‘性感’的，我可以躲藏在它的后面。而在我把它们剪去的那一刻，我的脸庞便得到展现。我感到久违的自信，那感觉好极了。”

之后，她更是放飞自我直接剃了寸头，帅出新高度。

2018年，同样是在戛纳，身为主竞赛评委的小K穿着在红毯快要登上台阶前脱掉了自己的Christian Louboutin高跟鞋，赤脚站在摄影师们面前，表示对戛纳电影节“禁止穿平底鞋走红毯”这一规定的抗议。

事后她表示，“如果你没有要求男士一定穿高跟鞋和连衣裙，你也不能要求我。”

无独有偶，“能光脚走路绝不穿高跟鞋”的她还经常赤脚出现在各个活动现场。在这个充满着规训的世界里，小K的行为可能没那么得体，但获得了所有女性都想要的自在与自由。

不仅要寸头和赤脚自由，小K还要穿衣自由。漂亮的要有，破格性感的也要有，她还经常选择“不女性”服装——穿西装上场，打扮得man里man气，展现出无人能及的雌雄同体的魅力。

法国哲学家波伏娃曾说“女人不是天生的，而是后天形成的”，人们总是期待女明星看起来“完美”——光滑的皮肤、飘逸的长发、漂亮的礼服着装，但小K勇敢站出来告诉我们：没必要为了他人的眼光而活。

很少有人像克里斯汀·斯图尔特这样，既曾是全球青少年的偶像，又如此彻底地"摧毁"了这一形象。

“暮光CP”是全世界的意难忘，可当时这份美好却是被她亲手破坏。在她出轨并彻底分手后，小K的约会对象开始变成流水的美女军团。

而且就在上个月，小K与女友迪兰·梅尔正式完婚，在洛杉矶的家中举办了私人婚礼。两人从2019年8月开始交往，21年订婚，到现在已经携手走过6年。

当然，首先要祝贺小K收获了自己的幸福，不过还是有点感慨：她的每次“转型”，实质都是对前一个标签的摧毁。不过这种近乎暴烈的成长轨迹，也让她建成了自己的“自由王国”。

这种自由带来了创作上的解放。拍《水之年代》时，小K选择更注重感受，与充满新鲜感的伙伴合作，拒绝传统，即兴拍摄。

“你得做一些非常不‘女性’的事，”她说，“比如打破规则，听从直觉，而不是服从理性和现实。”

不过，随心所欲的同时她也有迷茫，她会在拍完《水之年代》后说："杀青回家后，我感觉扼杀了一切生命力。"

她也会在电影首映前想好最坏的结局——被观众们的嘘声洗礼，"观众可以用任何方式解读我的作品，我真心欢迎所有反馈。这不是自我保护的说辞。我们已竭尽所能呈现想表达的内容，但每个人的感受必然不同——这才是'电影'的意义。"

但她更注重的是当下自己的感受：“此刻，我毫无遗憾。”

小K的每一步，都在挑战对女性"应该怎样"的预设。但她的选择同样证明了女性可以既脆弱又强悍，既迷茫又笃定，既是被观看被评价的客体又是人生的掌控者。

女性故事不必是精致的瓷器，可以是席卷一切的潮水。

小K之所以迷人，在于她的"叛逆"是要做自己人生的掌控者——不要求女性"成为谁"，而是允许她们"成为自己"。

撰文/Tina

设计/CChen

*图片来源于网络