【2025.09.28午赏唐代杜牧的《秋浦途中》】

《秋浦途中》

唐•杜牧

萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。

为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。

【注释】

秋浦：即今安徽贵池，唐时为池州州治所在。

萧萧：象声词，这里形容雨声。宋 王安石 《试院中五绝句》之五：“萧萧疏雨吹檐角，噎噎暝蛩啼草根。”

穷秋：晚秋；深秋。指农历九月。 ①南朝 宋 鲍照 《代白紵曲》之一：“穷秋九月荷叶黄，北风驱雁天雨霜。” ②唐 韩愈 《鸣雁》诗：“嗷嗷鸣雁鸣且飞，穷秋南去春北归。” ③宋 秦观 《浣溪沙》词：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。” ④清 蒋士铨 《桂林霜·移帐》：“穷秋纔换小阳春，盻不见梅花信。”

淅淅：象声词。这里形容风声。①唐 李咸用 《闻泉》诗：“淅淅梦初惊，幽窗枕簟清。” ②元 李好古 《张生煮海》第四折：“可则是玉露泠泠，金风淅淅，中秋节序。” ③王闿运 《秋醒词》序：“淅淅之风，送鸡声而俱远。”

岸 : 一作“片”。

蒲：即菖蒲。叶狭长，可以编蒲包、蒲席、扇子等。

为问：请问，试问。①苏轼《江神子》(天涯流落思无穷):“天涯流落思无穷。既相逢,却忽忽。携手佳人,和泪折残红。为问东风馀几许,春纵在,与谁同。”②李雯《浪淘沙》(明镜破青桐):金井望雕栊。芳树璁璁。碧天凉落水晶宫。为问嫦娥愁几许……

寒沙：称寒冷季节的沙滩。本处指深秋时带有寒意的沙滩。 ①南朝 梁 丘迟 《旦发鱼浦潭》诗：“森森荒树齐，析析寒沙涨。” ②唐太宗 《饮马长城窟行》：“寒沙连骑跡，朔吹断边声。” ③宋 刘过 《唐多令》词：“芦叶满汀洲，寒沙带浅流。”

下：〔动〕这里指往、到。如：南下、下乡视察。唐·李白〈黄鹤楼送孟浩然之广陵〉诗：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

杜陵：西汉宣帝的陵墓，位于长安城东南的杜原上，因建于杜县而得名。杜牧家就在杜陵樊川。

【译文】

山路萧瑟，深秋的雨水下个不停；溪边寒风淅淅吹拂，两岸的蒲草随风摆动。想问一问刚飞到寒沙之上的大雁，你们飞来的时候，杜陵那边是否也下着雨呢？

〔参考资料：古诗词日历〕

【译文二】

山路上萧萧秋雨下个不停，淅沥溪风吹着溪边的蒲苇。

问刚来到寒沙安家的鸿雁，来时经过我的老家杜陵吗？

〔参考资料：①罗时进．杜牧集：凤凰出版传媒集团，2007：223；②马玮．中国古典诗词名家菁华赏析：商务印书馆国际有限公司，2014：84〕

【创作背景】

唐武宗会昌四年（884）杜牧由黄州刺史移任池州刺史，正是凉秋九月，与“穷秋”句合，此诗似即为这次行役而发。二年前，杜牧受李德裕排挤，由比部员外郎外放黄州刺史，此时又改调池州，转徙于僻左小邑间，这对于渴望刷新朝政、干一番事业的诗人来说，自然是痛苦的。

〔参考资料：萧涤非．唐诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1983：1087-1088〕

【赏析】

这是唐代诗人杜牧的一首羁旅怀乡诗。

此诗创作于杜牧由池州赴睦州任刺史的途中，秋浦（今安徽贵池）是他行程中的一站。 这首诗最绝妙之处，在于理解“杜陵”二字。大雁南飞，杜牧老家在杜陵（西安），想必这些大雁飞经他的故乡，故而才会有“来时还下杜陵无”之问。南国的秋浦在下雨，北国的杜陵在不在下雨呢？乡愁，这正是诗人写作的诗眼所在，如果不能理解“杜陵”二字，这首诗也只能算是一般的诗了。

其次，诗人以“行旅之苦”衬“乡愁之深”，也是匠心独运。诗中无一字写“思乡”，却处处见乡愁。诗人将无限乡愁，藏进“穷秋雨”“溪风”的旅途里，连“一岸蒲”的摆动，都似在烘托漂泊无依的心境；最后问大雁“来时还下杜陵无”，把对家乡的牵挂，转化为对“家乡是否下雨”的细碎问询，看似平淡，却藏着“连家乡天气都想知晓”的深切思念，让乡愁更显真实动人。

从艺术特色来看，这首诗语言极简，质朴无华，匠心独具，情景交融，“萧萧”“淅淅”两个拟声词，不用雕琢，以冷景衬热肠，就把秋雨的绵密、溪风的轻拂写得可闻可感，形成“清冷却不悲凉”的独特意境。“穷秋雨”“一岸蒲”皆为寻常秋景，却精准捕捉到深秋旅途的萧瑟，尽显“以俗为雅”的笔力，于不经意间构建了一幅“孤旅秋江图”。

〔参考资料：古诗词日历〕

【赏析二】

这首七绝以韵取胜，妙在如淡墨一点，而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中，并不明白说出，却能给人以深至的回味。

一、二两句描写水陆风光，再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒，落木萧萧，秋雨纷纷；溪水伸展，秋风浙浙，波摇草动：山程水驿，风雨凄迷，字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状，暗含秋风无情、寒意萧疏，枯黄了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态，泛起波光，掀动菖蒲，暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉，平添空旷；“一岸”铺展水草，点染秋风。整体而言，诗人善于观察，精于描绘，于细微处传精神，于平淡中显韵致。山路秋雨，风吹草动，叶落江流，这些寻常景物，被诗人用“萧萧”点染，用“浙浙”润饰，立刻营造一种寒凉凄清氛围，烘托奔波劳顿之苦，有声有色之感。当然，诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写，自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家数。这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然流转之致。

绝句讲究出神奇于百炼，起别趣于寸心，要能曲折回环，穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色，展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡，诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁，三、四两句以虚间实，故设一问，陡然地翻起波澜，可谓笔力奇横，妙到毫颠。从构思方面说，它意味着：第一，沿着飞鸿的来路，人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边，扩展了诗的画面；第二，问及禽鸟，痴作一喻，显见出旅程的孤独与岑寂来；第三，寄情归雁，反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出，而是寓情于景，令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字，尽得风流的妙趣。第三句转折得好，第四句就如顺水下船一样，自然凑泊，有着无限的风致。点出“杜陵”，是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川，就在那里。“来时还下杜陵无？”轻声一问，就把作者对故乡、对亲人的怀念，就把他宦途的枨触、羁旅的愁思，宛转深致地表现出来了。

“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。

〔参考资料：①萧涤非．唐诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1983：1087-1088；②徐昌才．梦回唐诗千百度：新华出版社，2012：101-102〕

【赏析三】

秋浦为池州郡治所，故址在今安徽贵池。会昌六年(846)九月，诗人由池州刺史移睦州(治所建德县，今浙江建德)刺史。诗人本经邦济世之心，但由于受牛李党争的影响，遭李德裕排挤，仕宦连蹇，年已四十，被外放黄州，移池州、睦州。所谓“拘挛莫伸，抑郁谁诉”(《上吏部高尚书状》)，正是此时心境。这首诗写由池州出发，在途中所见所感。

诗用对起法分写陆路、水路景物。“穷秋(晚秋)”点出此行季节，“萧萧”“雨”、“淅淅”“风”，应为互文。秋风凄雨，落木寒蒲，迷蒙萧索，虽不着一情语，而诗人落寞暗淡情怀，已隐然蕴于其内。这两句写作上颇具特色：(1)不用一个动词，而全用名词组成，给读者留下很大的艺术联想空间。诗中只写“山路”，却诱发人对山间树木的联想，只写“溪风”、“岸蒲”，却引人想象那两岸蒲草在风雨中摇曳的动态。(2)运用“萧萧”、“淅淅”的象声词入诗，使萧索凄寒之景不仅诉诸视觉，也诉诸听觉，诗人之愁苦况味更显浓重。(3)对句工稳而不板滞。诗人原也可用“一岸风”对“穷秋雨”，但却以“一岸蒲”相对，而以“溪风”对“山路”，可谓灵活善变!同时，两句所写系时间流动中的空间，因而给人以一气流走之感。这首诗的第三、四句尤接转得妙，诗人让自己的感情全部包融在景物描写中，如果一味实写，必然单调，故诗人至此特设一问。从写景言，将眼前景化实为虚，且“雁”之“新到”，使景物又多了一层变化，“雁”落“寒沙”，和前面的“溪风”、“岸蒲”浑然一体，使画面更加丰富、生动。从抒情来说，诗人简直把南飞的大雁看成是带来家乡音讯的使者了。杜陵，在长安西南，是诗人朝思暮想的故乡。“来时还下杜陵无?”这一急切的询问，把诗人的宦游漂泊之感、故园之思，一并曲折传达以出。元人杨载论绝句作法，谓“宛转变化工夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。”(《诗法家数》)杜牧的这首诗可说是恰到好处地体现了这种工夫。

全诗以景述情，意境融彻。写景能于实境描绘中变化以空灵之笔，述情则又于抑塞处偶露天真，读来觉其思致绵邈，韵味悠长。

〔参考资料：可可诗词〕

【赏析四】

秋浦，即今安徽贵池，唐时为池州州治所在。会昌四年（844）杜牧由黄州（治今湖北新洲）刺史移任池州刺史，正是凉秋九月。此诗即为这次行役而发。二年前，杜牧受李德裕排斥，由比部员外郎外放黄州刺史，现在又改调池州，转徙于僻左小邑间。这对于渴望刷新朝政，干一番事业的诗人来说，自然是痛苦的。他的这种心绪，也曲折的表现在这首诗中。

“萧萧山路穷秋雨，淅淅西风一岸蒲。”这首小诗的前两句是说，山路上萧萧瑟瑟的秋雨下个不停，淅淅沥沥的溪风吹着小溪岸边的蒲苇。

一、二两句采用対起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿风雨凄迷的行旅图生动的勾勒出来了。起句对仗。笔势夭矫，如珠走盘，有自然流走之致。“萧萧”、“淅淅”两个象声词，在这里是互文，兼言风雨。并著“一岸蒲”三字以写风。因为风不可见。借蒲叶的摇动有声才能看出，给人以一种身临其境的感觉。

绝句讲究出神奇于百炼，起别趣于寸心，要能曲折回环，穷极变化。这首诗的开头两句在外围刷色，展示出一幅风雨凄凄的画面，下一步该如何让发展、深入，掀起感情的漩涡呢？诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁。

“为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无？”这首小诗的后两句是说，我来问一下刚刚来到寒沙的鸿雁们，你们来时经过我的老家杜陵一带了吗？

三、四两句以虚间实，故设一问，陡然泛起波澜，可谓笔力奇横，妙到毫巅。从构思方面来说，它意味着：第一，沿着飞鸿的来路，人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边，扩展了诗的画面；第二，问及禽鸟，痴作一喻，显出旅程的孤独岑寂来；第三，寄情归雁，反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说，而是寓情于景，令人在吟咏中体味而得。有不着一字，尽得风流的妙趣。第三句转折得好，第四句就如顺水下船一样，自然凑泊，有着无限的风致。“杜陵”，在长安西南，诗人朝夕难忘的老家——樊川，就在那里。“来时还下杜陵无？”轻声一问，就把作者对故乡、对亲人的怀念，就把他宦途的枨触、羁旅的愁思，宛转深致的表现出来。

这首七绝以韵取胜，妙在如淡墨一点，而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写之中，并不明白说出，却能给人以深切的回味。透过景物的描写，蕴藉而含蓄的抒写怀抱，这是杜牧绝句的擅胜之处。

（名家点评 ）

中国作家协会会员徐昌才：漫漫旅途，无人伴随，无处安身，唯问寒雁，唯伴秋风，可见，诗人心境有多孤苦，有多寒凉。人在落难的时候，在孤苦无依的时候，最容易想到故乡，那里可以遮风挡雨；最容易想到亲人，他们可以抚慰孤独。杜牧自然也不例外，强烈的思乡之情就从最后一句的痴情一问中流露出来。除了思乡，打拼仕途的枨触，羁旅天涯的愁思，形影相伴的孤孑，也都一并传出，可谓不着一字，尽得风流。

〔参考资料：个人图书馆〕

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