4首七绝解码王禹偁：欧阳修苏轼都受他影响，为何我们却忘了他？

王禹偁（954年－1001年），字元之，济州钜野（今山东省巨野县）人，北宋初期的文学家、诗人、散文家，因直言敢谏、关心民生而著称，为宋初诗文革新运动的先驱，对后来的欧阳修、苏轼等影响深远。

他主张文学要反映社会现实，关注民生疾苦，学习杜甫、白居易诗歌的现实主义精神，反对晚唐五代以来浮靡纤丽的文风。他强调文章应“传道而明心”，既要宣扬儒家之道，又要表达自己的真实情感和思想。在诗歌创作上，他追求语言的平易自然、晓畅易懂，力求使诗歌具有充实的内容和真挚的情感。他的散文也具有质朴简洁、明白晓畅的特点。

陆羽泉茶 北宋 · 王禹偁

甃石封苔百尺深，试茶尝味少知音。

唯馀半夜泉中月，留得先生一片心。

首句"甃石封苔百尺深"以触觉与视觉的双重意象开篇：人工砌筑的泉石被苍苔层层封裹，"百尺深"既状井泉之幽邃，又暗喻茶道精神的深远难测。石与苔的质感对比，传递出岁月沉淀的静穆气息，为全诗铺设了清冷而古雅的底色。

次句"试茶尝味少知音"陡转人文情怀。诗人煎茶品茗之时，蓦然发现真正懂得茶之真味的知己寥寥。这里的"知音"双关茶道知音与人生知己，在茶香氤氲中渗出孤怀独往的寂寥。王禹偁作为宋初倡行"平淡"诗风的革新者，其"少知音"之叹，恰似陆羽《茶经》问世时"举世少能辨"的千年回响。

后两句"唯馀半夜泉中月，留得先生一片心"笔意升华。当尘世知音难觅之际，唯有泉中月影亘古相伴——这轮照彻陆羽煮茶时光的明月，此刻依然清辉如昔地映照着泉底。诗人以"半夜"这一特殊时辰强化了孤独感的纯粹性，而"一片心"的收束尤为精妙：既指陆羽"精行俭德"的茶人本心，亦暗喻诗人自己坚守的文人品格。月光与泉水的永恒对话，构成了超越时空的精神契约。

南园偶题 北宋 · 王禹偁

天子优贤是有唐，鉴湖恩赐贺知章。

他年我若功成去，乞取南园作醉乡。

首句“天子优贤是有唐”，起笔高远，将视野拉回到气象恢宏的唐朝。“优贤”二字，高度概括了唐朝统治者对贤才的重视与礼遇，展现出那个时代海纳百川、尊崇文人的盛世气象，为后文的典故铺垫了宏大的历史背景。

次句“鉴湖恩赐贺知章”，聚焦于唐朝的一段佳话。诗人选取贺知章告老还乡、唐玄宗赐鉴湖这一具体事例，生动展现了唐朝优待贤才的具体表现。贺知章以诗名世，晚年归乡，皇帝赐予鉴湖，既是对他一生贡献的肯定，也成就了一段君臣相得的佳话。此句通过具体的人物和事件，让“天子优贤”变得鲜活可感。

后两句“他年我若功成去，乞取南园作醉乡”，笔锋一转，从对历史的追述回到现实与自我的期许。“他年我若功成去”，直白地表达了诗人渴望像贺知章一样，在建立功业之后能够全身而退的心愿。“乞取南园作醉乡”则进一步抒发了诗人的归隐情怀，“南园”是眼前具体的园子，也是诗人心中宁静、自由的象征；“醉乡”并非真的沉醉于酒，而是表达了对远离尘世纷扰、逍遥自在生活的向往。

言怀 北宋 · 王禹偁

宦途日日与心违，人事纷纷任是非。

却为游山置行李，渔家船舫道家衣。

首句“宦途日日与心违”，直抒胸臆，如利剑破空。“日日”强调时间之长，“与心违”则直白地揭示出诗人在宦途中的痛苦与无奈。每日身处官场，却始终无法顺遂内心所向，这种日复一日的违背与挣扎，让诗人对宦途的失望不断累积。一个“违”字，凝聚着理想与现实的巨大落差，奠定了全诗抑郁的情感基调。

次句“人事纷纷任是非”，将视角从个人的宦途感受拓展到整个官场环境。“纷纷”描绘出官场人事的繁杂与混乱，“任是非”则表现出诗人对这种是非颠倒、纷争不断的官场生态的无奈与超脱。在这纷纷扰扰的是非漩涡中，诗人感到无力改变，只能选择以一种旁观者的姿态任其发展，进一步凸显了他在宦途中的孤独与迷茫。

后两句“却为游山置行李，渔家船舫道家衣”，笔锋一转，展现出诗人心境的微妙变化。“却为”表示转折，将前文的压抑情绪轻轻拨开，透露出一线希望。“游山”代表着对自然、自由生活的向往，“置行李”则是为这一向往付诸实际行动的开始。“渔家船舫道家衣”，具体描绘出诗人所向往的生活场景：身着道家衣服，乘坐渔家船舫，远离官场的喧嚣与是非，回归到自然与宁静之中。这两句诗，以清新自然的意象，勾勒出一幅超脱尘世的归隐图景，表达了诗人对自由、闲适生活的追求。

泛吴松江 北宋 · 王禹偁

苇篷疏薄漏斜阳，半日孤吟未过江。

唯有鹭鹚知我意，时时翘足对船窗。

首句"苇篷疏薄漏斜阳"以工笔细描营造视觉空间：稀疏透光的芦苇船篷间，斜阳余晖如碎金般洒落船舱。这个充满质感的意象既点明泛江时辰，又以"疏薄"暗喻诗人仕途的通透与孤寒。"漏"字精妙传神，既写光线穿透的物理过程，又隐喻诗人内心情绪的悄然外泄。

次句"半日孤吟未过江"推进时间维度："半日"的漫长与"未过江"的短距形成张力，暗示诗人精神世界的踟蹰。孤身吟咏的身影倒映江中，与缓缓移动的孤舟构成双重孤独意象。"未过江"不仅是地理空间的阻隔，更象征着诗人对理想彼岸的遥望与未达。

后两句"唯有鹭鹚知我意，时时翘足对船窗"陡转生情。当人间知音难觅时，诗人将心灵投射于自然生灵——白鹭翘足船窗的特写镜头，成为全诗最富生机的画面。这个拟人化的意象处理极见匠心：白鹭"知意"的默契，既是对宦海无人理解的慰藉，又暗含文人雅士与自然灵物精神相通的传统美学。翘足凝视的姿态，恰似诗人独立船头、守望理想的剪影。